提到唐诗，很多人首先就会想到《春江花月夜》。
虽然现在越来越多的人不赞同“孤篇压全唐”的说法，但无疑，这首唐诗顶峰上的明珠之一，它的光华照耀千年，它的美至今让人迷醉。
但是，这首《春江花月夜》，曾经淹没在历史的海洋中，在它诞生后的八百年里，没有人关注过它，更没有人为它写下片言评语。
《春江花月夜》的作者张若虚（约670年—约730年），他的生平后人所知无多，只知在《旧唐书·贺知章传》中，他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
张若虚一生只留下两首诗，另一首极其平常的《代答闺梦还》。
张若虚没有留下诗文集子，现存的十几种唐人选唐诗，也没有选入张若虚的诗。
我们今天能见到的最早收录《春江花月夜》的集子，是此宋郭茂倩（1041年-1099年）编的《乐府诗集》，这是一部凡是能看到的乐府诗都收录的集子。在《乐府诗集》第四十七卷中，收录了清商曲辞吴声歌曲《春江花月夜》五家七篇，张若虚的《春江花月夜》就在其中。
但由宋至明代，依然没有人觉得这首诗是值得注意的作品。
直到明初高棅的《唐诗品汇》，才再次选入此诗，但他在另一本选择较严的《唐诗正声》中，则没有选入此诗，显然在他心中，《春江花月夜》还算不上“正声”。
此后，渐渐有越来越多的唐诗选本关注到这首诗。
诗话中，最早提到《春江花月夜》的是成书于万历十八年（1590）的胡应麟《诗薮》。
胡应麟《诗薮》内篇卷三中说：
“张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头吟》上，而世代不可考。详其体制，初唐无九无疑。”
从张若虚生活的年代到《诗薮》成书的年代，沉沦八百多年的《春江花月夜》，终于走到人们的面前。明珠一旦展现光芒，就再也不可能沉埋，它的光芒只会越来越耀眼。
到了清末，著名经学家、文学家王闿运说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润；宋诗、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”
王闿运的点评，将人们对《春江花月夜》的推崇推到了顶峰。只靠一篇诗而被尊称为“大家”，是前所未见的，因为“大家”通常是指具有杰出成就而又有深远影响的人。其“孤篇横绝”的评语，就是今天“孤篇压全唐”的来源。
到了近代，闻一多先生在他的《宫体诗的自赎》一文中说《春江花月夜》有“强烈的宇宙意识”，有“被宇宙意识升华过的纯洁的爱情”，还有“由爱情辐射出来的同情心”。因此，闻一多先生赞美《春江花月夜》“是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
直到今天，仍然有众多学者写文章挖掘《春江花月夜》的美，它仿佛一座无穷的宝藏，每个人进去，都能获得的自己想要的东西。
《春江花月夜》一诗，从沉寂八百年，到成为人们口中的“孤篇压全唐”，少不了读诗的人发掘，如果没有众多评家去发掘这首诗的美，那么它也就无法显露出来。如果说诗人创造了美，那么读者就是发现美。
我写诗词赏析的文章，最常遇到的评论就是“作者没想这么多”，其实，作者怎么样真的没有那么重要，读者能读出什么才是最重要的，一首诗如果意义完全固定，那么这首诗就死了，伟大的文本都是开放的，它有无穷的意蕴等着人解读。《春江花月夜》就是这样，我们不知张若虚生平，不知张若虚写这首诗时怎么想，但诗中浑无边际的美，能征服每一个读者。