在今天，“港片”是珍稀品，香港的导演们当然还在第一线拍戏，但是徐克、陈可辛、尔冬升们，都是以内地作为创作对象。这是一个好的商业时代，王晶也能凭借“澳门系列”，重回最卖座导演的行列，更不用说新一代的郑保瑞、林超贤们，也纷纷在内地扎稳了脚跟。一个问题是，这些香港导演拍的，其实算不上是我们习惯意义上的“港片”。
近几十年，除了杜琪峰和银河映像的坚守，“港片”走向了全面的衰落。无论是传统意义上的创作承继，或者是类型题材上的优势，都不复存在。“港片已死”终于成为了一个伪命题，因为就连“港片是否已死”，也早已不能掀起一点讨论的波澜。
这就是《寒战》的珍贵，它的制作精良固然值得称赞，而更为重要的是，它在港片惯常的警匪题材上，找出了一点“新港片”的可能性。
旧式的港产警匪片，内核其实是穿着西装的武侠片。无论是吴宇森的英雄片，又或者杜琪峰的那些枪战片，骨子里都是英雄化的。这类电影本质上，和架空时代的科幻片并无区别。《寒战》的主角则是现代香港，它的法律、机构、制度，以及所有一切背后的城市文化。
在《寒战2》里，梁乐民、陆剑青把“讲政治”的戏码拔高了。枪战戏固然会有，但这部警匪题材的港片，真正的战场是城市的权力中心，交锋的也不是什么警察和悍匪，而是法治与人治。
梁家辉和他背后的人，代表的是人治。在今天香港的法治时代，只要有人，法治就不是全无破绽。张国柱扮演的反派boss，有一句点题的话：“如果排队上位的，都是自己人，委任谁，有什么分别？”
与之争锋相对的，是郭富城和周润发们，他们所恪守的底线是正义，这是利益之外的另一种诉求。我们固然可以说任何人都是可被收买的，但郭富城们完全可以被另一种法治精神所收买。
这就是《寒战2》的交锋，大家就着权力和正义斗得你死我活，但每个人又都无法跳出法治的大背景。这是梁乐民、陆剑青的珍贵之处，我们习惯了港片最终用暴力解决一切问题，而两位导演提出了另一个方案：意淫也要遵守基本法，咋办？
《寒战2》给出的港片警匪新路，是我们把暴力克制到最小的程度，让所有人都真正活在现代的城市社会里。一个警察内部的斗争，背后裹住的自然就不会是暴力而已，这里是政治的碾压。 大佬背后有大佬，香港特首都是一盘棋，那么打败了几颗棋子，又能改变什么大局？在电影的结尾，“香港是亚洲最安全城市”的那句话，暗示着另一种不易被察觉的深刻真相，这简直是一种“稳定压倒一切”的新政治话语。
我知道，在不少人看来，《寒战2》关于政治的理解还很肤浅，那些明喻暗讽都显得有些生硬。但是，两部“寒战”在港片擅长的警匪题材里，找到了一点新趣味，甚至能让“港片已死”让人重新审视，这恐怕已经是最大的胜利了。自从杜琪峰的复仇三部曲以后，杜老大开始转战内地，《单身男女》1、2，《毒战》、《华丽上班族》还有近期的《三人行》，显然已经失去了杜sir往日港片的灵魂精髓，他在迎合观众的口味，考察广电局的审片制度，而《无间道》系列，应该就是港片最后的辉煌，幸运的是，我们今天还能看到寒战，无论舆论是怎样的，我依然万分期待《寒战》3，唯一的希望是，不要让我再等四年